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Acusan a la hija de Stan Lee de abusar de su padre

La leyenda del cómic, Stan Lee, atraviesa un duro momento familiar. salido a la luz un escrito, supuestamente firmado por Lee, en el que acusa a su hija, J.C., y a personas de su entorno de abuso físico y psicológico, tanto a él como a su esposa, Joan, fallecida en julio del año pasado.

The Hollywood Reporter ha publicado dicha declaración, firmada el 13 de febrero de 2018 por Stan Lee y supervisada por su entonces abogado Tom Lallas. En ella acusa a sus excuidadores, Jerardo ‘Jerry’ Olivarez y Keya Morgan, y al abogado de su hija, Kirk Schenck, de aprovecharse de J.C. en un intento de «obtener control» sobre sus «activos, propiedades y dinero».

Días después de que se formalizara la acusación, el abogado Lallas fue despedido, así como otras personas del entorno de Lee como su contable, asistente o jardinero. Pero no fue el caso de Keya Morgan, que seguía teniendo mucho control en el día a día del padre de los superhéroes de Marvel. El cuidador lanzó un vídeo el pasado 7 de abril en el que Lee niega la declaración firmada. «Mi relación con mi hija nunca ha sido mejor, y mi amigo Keya Morgan y yo también tenemos una gran relación», afirmó la leyenda del cómic.

Sin embargo, las acusaciones más impactantes del documento relatan que J.C. Lee abusó tanto física como psicológicamente de sus padres. En él, el exgerente de negocios y activos de Stan Lee, Bradley J. Herman, relata un incidente en 2014 en el que J.C. llegó a la casa de sus padres, contenta al ver un coche Jaguar en la entrada. Asumió que el coche era para ella pero al saber que estaba alquilado a nombre de su padre, montó en cólera. Su madre, que en ese momento tenía 92 años, le dijo a J.C. que si así era como iba a reaccionar, entonces ellos se quedarían con el coche. La hija de Lee, según esta versión de los hechos, respondió de forma violenta agarrando a su madre por el brazo y tirándola contra una ventana.

Según los informes, Stan le gritó: «¡Te voy a meter en un pequeño apartamento y te quitaré todas tus tarjetas de crédito!». Entonces, J.C. golpeó la cabeza de su padre contra el respaldo de la silla en la que estaba sentado. Herman reveló también que Stan y Joan le pidieron que no informara del incidente a la policía.

El documento también recoge cómo J.C. llamaba constantemente a su padre para pedirle dinero. Stan Lee declaró: «No es raro que J.C. gaste en un mes cualquiera de 20.000 a 40.000 dólares en tarjetas de crédito, a veces más». El genio del cómic también afirmó que cuando ella no está de acuerdo con él, «por lo general, grita y grita y llora histéricamente si no cedo».

Los papeles también detallan una lucha de poder entre los cuidadores Jerardo ‘Jerry’ Olivarez, Keya Morgan y el ex road manager de Lee, Max Anderson. Según el informe, Morgan y J.C. finalmente habrían conseguido una influencia total sobre Lee y su gran fortuna (estimada entre 50 y 70 millones de dólares).

Algunos fans de Lee calificaron su paso por la Silicon Valley Comic Con, celebrada la semana pasada, como «preocupante» e incluso señalaron que daba la impresión de que estaba allí en contra de su voluntad. Sin embargo, Morgan se apresuró a desmentirlo: «Stan Lee repitió innumerables veces cuánto disfrutó su viaje».

El exgerente y testigo de los hechos, Bradley J. Herman, no se muestra tan optimista. «Me rompe el corazón ver a alguien que quiero siendo prisionero. Él mismo necesita un superhéroe&raquo
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Así venció Rocky Balboa a su eterno rival: el vídeo inédito del legendario combate con Apollo Creed

Han pasado más de cuatro décadas, pero no está todo dicho sobre el periplo en el cuadrilátero de Rocky Balboa, el boxeador que recorrió en chándal Filadelfia al ritmo de «Eye of the tiger». Las hazañas del púgil italoamericano prosiguieron su aventura con cinco continuaciones y un spin off, «Creed», de la que ahorá están rodando segunda parte.

En este spin off, el hijo del mítico rival de Rocky se pone a sus órdenes para cumplir su sueño de convertirse en boxeador profesional, tal y como hiciera su padre, Apollo Creed.

Fue el campeón del mundo el que le propuso un combate a un por entonces amateur Balboa, que consiguió ganarse el respeto del profesional a base de puños bien dados. Ahora, 42 años después de esa escena, sale a la luz un vídeo inédito de cómo Sylvester Stallone y Carl Weathers prepararon el famoso combate que ya forma parte de la historia del cine.

«¡Izquierda! ¡Derecha!», se puede escuchar gritar al protagonista y también guionista del filme. En el clip se puede ver también cómo Stallone, que escribió todas las cintas del púgil italoamericano menos el spin off, le indica a Weathers cómo caer sobre la lona y simular los golpes para que la pelea sobre el cuadrilátero pareciese lo más real posible
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Pedro Almodóvar anuncia su nueva película el día que Carmena lo nombra hijo adoptivo de Madrid

El cineasta Pedro Almodóvar ha anunciado hoy que comenzará el próximo verano el rodaje de su nuevo largometraje, del que aún no ha trascendido ningún detalle.

El realizador, ganador del Oscar en 2003 con «Hable con ella», ha precisado que ya pronto empezará el rodaje del que será su vigésimo primer largometraje cuando participaba hoy en un acto en el Ayuntamiento de Madrid con motivo de su nombramiento como hijo adoptivo de la ciudad junto a Raphael.

«Estoy en la preproducción, empezaremos a rodar en verano», ha dicho Almodóvar, en uno de los días más fríos de la primavera de Madrid, donde hoy la temperatura rozaba los seis grados centígrados. Según ha indicado, su nuevo filme es «un plato de los de larga duración ahora estamos en la cocina», ha comentado a los periodistas.

Rodeado de amigos
Su productora, «El deseo», ha subido a las redes sociales una imagen del pleno en la que se ve a los artistas flanqueando a la alcaldesa Manuela Carmena, todos sentados en la presidencia, y otra en la que Almodóvar disfruta de su nombramiento acompañado de sus amigos, entre ellos, Marisa Paredes a la que abraza por los hombros.

Rodean al cineasta, entre sonrisas, personalidades del mundo de la Cultura como Carmen Machi, Elena Anaya, Javier Cámara, Leonor Watling, Alaska y Mario Vaquerizo, y amigos como Juan Gatti o Topacio Fresh.

Con este acto, Raphael, nacido en Linares (Jaén) y Almodóvar, en Calzada de Calatrava (Ciudad Real) pasan a ser madrileños de adopción
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Daniel Craig confirma los rumores: Será James Bond en la película 25 del agente secreto

Tras varios meses de rumores sobre el futuro de Daniel Craig como agente 007, el actor por fin ha confirmado que regresará a la franquicia en Bond 25. Una cinta en la que encarnará por quinta vez al mítico agente secreto y que llegará a los cines en 2019.

Durante una subasta benéfica, Craig anunció que Bond 25 será su próximo proyecto cinematográfico, zanjando así todos los rumores. Sin embargo, el actor no entró en más detalles sobre la película, de la que ya se conocía que dirigirá Danny Boyle, aunque la productora Metro Goldwyn Mayer aún no ha anunciado su participación en la película y Craig tampoco ha desvelado mucho. «Ya veremos, ya veremos», fue lo que contestó cuando le preguntaron sobre Boyle, según recoge Movieweb.

Desde que Sam Mendes, director de las dos entregas anteriores de la saga, Skyfall y Spectre, anunciara que no continuaría en la franquicia, Metro Goldwyn Mayer y Eon Productions han barajado varios nombres para tomar su relevo. Los nombres que sonaron con más fuerza fueron Yann Demange, Denis Villeneuve o Christopher Nolan, sin embargo, ahora es Boyle quien podría capitanear la cinta.

Bond 25 tiene previsto su estreno el 8 de noviembre del próximo año. Después la saga continuará, pero el actor o actriz que encarnará al mítico agente 007 después de la 25ª entrega, aún sigue siendo un misterio. Sin embargo, en las últimas semanas el actor británico James Norton ha sido quien se ha colocado como favorito para reemplazar a Craig y, en el caso de que fuera una versión femenina, ya se habla de Natalie Dormer, Emilia Clarke o Hayley Atwell
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«Black Panther» hace historia y supera a «Titanic» en la lista de las películas más taquilleras

Marvel confiaba hacer historia al estrenar, con «Black Panther», la primera película de su universo protagonizada por un superhéore negro. Pero ese «acontecimiento histórico» ha sobrepasado cualquier éxito imaginable tras su salto a las salas: en su octava semana en cartel ha recaudado 665 millones de dólares entre Estados Unidos y Canadá, lo que la permite superar a «Titanic» en el ránking de las más exitosas.

De esta manera, «Black Panther» se sitúa en tercera posición de las más taquilleras en Estados Unidos, solo por detrás del «Avatar» de James Cameron y «El despertar de la fuerza», la séptima entrega de Star Wars.

La cinta del transatlántico más popular de la historia, a la que ha superado lo último de Marvel, llegó a ganar, en aquella época, 659 millones de dólares. Por delante quedan «Avatar», con 936 millones, y la de Star Wars con 760.

Black Panther

De momento, en la lista de la taquilla mundial, «Avatar» tiene un récord que se antoja imbatible con 2.800 millones, seguido por «Titanic» con 2.200 millones, ambas de James Cameron. Ahora mismo, Black Panther lleva acumulados en todo el planeta 1.600 millones
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La Comisión Europea registra la oficina de 21st Century Fox por una investigación de abuso de mercado

La Comisión Europea ha llevado a cabo este martes una «inspección sin previo aviso» en las sedes de varias compañías «activas en la distribución de derechos de medios sobre eventos deportivos» en diversos países miembro de la Unión Europea (UE).

El organismo ha indicado en su comunicado que «existen preocupaciones sobre la posibilidad de que las compañías afectadas hayan violado las normas contra el monopolio de la UE que prohíben la existencia de cárceles y prácticas empresariales restrictivas».

«Los funcionarios de la Comisión han estado acompañados por sus homólogos de las autoridades nacionales relevantes», ha señalado, antes de agregar que estas operaciones «son un paso preliminar en torno a supuestas prácticas contra la competitividad».

Así, ha subrayado que «el hecho de que la Comisión haya llevado a cabo estas inspecciones no significa que las compañías sean culpables de un comportamiento contra la competitividad ni prejuzga el resultado de las investigaciones».

La Comisión Europea ha recalcado que «no hay fecha límite legal para completar las investigaciones» y ha dicho que «su duración depende de varios factores, incluido la complejidad de cada caso».

El comunicado ha sido publicado poco después de que el diario británico «The Telegraph» informara de que las oficinas británicas de 21st Century Fox Inc, propiedad de Rupert Murdoch, eran objeto de un registro.

Un portavoz de la compañía ha resaltado que «el Grupo Fox Networks está cooperando totalmente con la inspección de la Comisión Europea», tal y como ha recogido la agencia británica de noticias Reuters
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El racista descarte a la estrella india Priyanka Chopra: «Querían a alguien que no tuviera la piel marrón»

Ni ser una estrella de Bollywood ni la mejor amiga y probable dama de honor de Meghan Markle le ha servido a la actriz Priyanka Chopra para evitar que la excluyan de ciertos proyectos.

La india, que ya participó en la serie americana «Quantico» y en la más reciente «Baywatch: Los vigilantes de la playa», ha tenido que enfrentarse a comentarios racistas sobre su tono de piel, en proyectos de los que automáticamente quedó excluida durante el casting al conocer su procedencia.

En una entrevista a ‘InStyle’, Chopra reveló que esto había sucedido el año pasado: «Hice una audición para una película y alguien del estudio que iba a producirla llamó a mis agentes para decirles que tenía el ‘físico equivocado’ para lo que estaban buscando».

La actriz se quedó confundida con la excusa, e intentó averiguar algo más a través de su agente, que finalemente le contó la verdad, sin filtros. «Al principio no lo entendía. Los actores podemos transformarnos para un papel. Así que le pregunté a mi agente cuál era el problema. ¿Necesitaban que adelgazara? ¿Necesitaban que me pusiera en forma? ¿Qué me musculara? ¿Qué significaba eso de físico equivocado?», relató.

«Fue entonces cuando mi agente me contó la verdad, asegurando que lo que buscaban era a alguien que no tuviera la piel marrón. Me quedé muy afectada», reconoció Priyanka Chopra
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Los nuevos «Brangelina» y otros amores (reales) de película

Desde hace unos años, el romanticismo parece haberse perdido en Hollywood. Pese al despecho de los fans de Jennifer Aniston, cuando surgió el amor entre Brad Pitt y Angelina Jolie muchos pensaron que todo era posible. Por fin, la realidad cumplía las fantasías que se desataban en la ficción. Pero no por mucho tiempo.

La ruptura de Brangelina abrió un agujero en los corazones de medio planeta, y otras cuantas separaciones siguieron urgando en la llaga. Mientras proliferan las comedias románticas, ese género que nunca muere, los entrañables Chris Pratt y Anna Faris o la sólida relación entre Channing Tatum y Jena Dewan bifurcan sus caminos.

Menos mal que todavía perdura el amor en algunas parejas cuya química ha quedado para siempre plasmada también en la gran pantalla
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Estas son las películas de la selección oficial del 71 Festival de Cannes

El delegado general del Festival de Cannes, Thierry Frémaux, anunció hoy la selección oficial de filmes que participan en los principales apartados de la 71 edición del certamen, que se celebrará entre los próximos 8 y 19 de mayo. Este es el listado completo de las películas que se verán en el Festival de Cannes.

Competición oficial:
«Todos lo saben», de Asghar Farhadi (película de apertura).

«En guerre», de Stéphane Brizé.

«Dogman», de Matteo Garrone.

«Le livre d’image», de Jean-luc Godard.

«Netemo sametemo (asako i & ii)», de Ryusuke Hamaguchi.

«Plaire aimer et courir vite», de Christophe Honoré.

«Les filles du soleil», de Eva Husson.

«Ash is purest white», de Jia Zhang-ke.

«Shoplifters», de Hirokazu Kore-eda.

«Capharnaüm», de Nadine Labaki.

«Buh-ning», de Lee Chang-Dong.

«Blackkklansman», de Spike Lee.

«Under the silver lake», de David Robert Mitchell.

«Three faces», de Jafar Panahi.

«Zimna wojna», de Pawel Pawlikowski.

«Lazzaro felice», de Alice Rohrwacher.

«Yomeddine», de A.B. Shawky.

«Leto» («El verano»), de Kirill Serebrennikov.

Una Cierta Mirada:
«Gräns», de Ali Abbasi.

«Sofia», de Meyem Benm’barek.

«Les chatouilles», de Andréa Bescond y Eric Metayer.

«Long day’s journey into night», de Gan Bi.

«Manto», de Nandita Das.

«À genoux les gars», de Antoine Desrosières.

«Girl», de Lukas Dhont.

«Gueule d’ange», de Vanessa Filho.

«Euphoria», de Valeria Golino.

«Mon tissu préféré», de Gaya Jiji.

«Rafiki», de Wanuri Kahiu.

«Die stropers» («Les moissonneurs»), de Etienne Kallos.

«In my room», de Ulrich Köhler.

«El ángel», de Luis Ortega.

«The gentle indifference of the world», de Adilkhan Yerzhanov.

Fuera de competición:
«Solo: A Star Wars Story» («Han Solo: Una historia de Star Wars»), de Ron Howard.

«Le grand bain», de Gilles Lellouche.

Sesiones de medianoche:

«Arctic», de Joe Penna.

«Gongjak», de Jong-Bing Yoon.

Sesiones especiales:

«10 Years in Thailand», de Aditya Assarat, Wisit Sasanatieng, Chulayarnon Sriphol y Apichatpong Weerasethakul.

«The state against mandela and the others», de Nicolas Champeaux y Gilles Porte.

«O Grande circo místico» («El gran circo místico»), de Carlos Diegues.

«La traversée», de Romain Goupil.

«À tous vents», de Michel Toesca.

«Les âmes mortes», de Bing Wang.

«Pope Francis – A Man of his Word» («El papa Francisco: Un hombre de palabra»), de Wim Wenders.

Un Cannes muy poco latino

Tan solo una película española, una argentina y una brasileña estarán presentes en las principales secciones de la 71 edición del Festival de Cannes, según la programación anunciada hoy por el delegado general del certamen, Thierry Frémaux.

Una edición que será inaugurada por “Todos lo saben”, un largometraje dirigido por el iraní Asghar Farhadi y con un reparto encabezado por Javier Bardem, Penélope Cruz y Ricardo Darín, acompañados por Bárbara Lennie, Inma Cuesta o Eduard Fernández.

Coproducción de España (Morena Films) y Francia (Memento Films), “Todos lo saben”, rodada íntegramente en español, es un drama psicológico que cuenta la historia de Laura, que vive en Buenos Aires, pero que con ocasión de una fiesta familiar vuelve a su pueblo natal en España con sus hijos.

La película competirá por la Palma de Oro con filmes dirigidos por cineastas como Jean-Luc Godard, Spike Lee, David Robert Mitchell, Matteo Garrone, Jia Zhang-Ke o Kore-Eda Hirokazu.

La segunda presencia hispana es un trabajo del argentino Luis Ortega, “El ángel”, que competirá en Una cierta mirada, segunda sección en importancia del festival.

Una película basada en los crímenes de Carlos Robledo Puch, uno de los mayores y más jóvenes criminales de Argentina que en la década de los setenta fue condenado a cadena perpetua por haber cometido once homicidios y 17 robos y tenía tan solo 20 años.

Ese “ángel de la muerte”, como fue denominado en Argentina, está interpretado por Lorenzo Ferro en la película, que cuenta como protagonistas con Cecilia Roth y Chino Darín.

De esta forma, en esta edición de Cannes podrán coincidir en el festival Ricardo Darín y su hijo, Chino Darín, protagonistas de las dos únicas películas hispanas en las dos principales secciones competitivas.

Completa la presencia latinoamericana anunciada hoy el filme “O grande circo místico”, del brasileño Carlos Diegues, con la que el festival quiere rendir un homenaje a “una de las grandes figuras del Cinema Novo brasileño”, en palabras de Frémaux
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Netflix consuma su amenaza y retira todas sus películas del Festival de Cannes

Netflix no exhibirá sus películas en la edición de este año del Festival de Cannes, según ha anunciado el jefe de contenidos de la plataforma digital, Ted Sarandos, en una entrevista con el medio especializado «Variety».

«Queremos que nuestras películas estén en igualdad de condiciones con los demás (…). No creo que sea bueno para Netflix ir a Cannes de esta manera [vetados en la sección oficial] y que nuestras películas y cineastas sean tratados sin respeto por la organización», defendió Sarandos.

Tras la polémica del año pasado acerca de la presencia en la competición por la Palma de Oro de «Okja» y «The Meyerowitz Stories», dos filmes de Netflix estrenados directamente en la televisión, el certamen francés decidió incluir este año la obligación de que las películas que quieran participar se deban haber estrenado en salas de cine en Francia.

Contra el director de Cannes
Así, en el 71 Festival de Cannes, que se celebrará el próximo mayo del 8 al 19, los filmes de plataformas audiovisuales como Netflix solo podrán estar presentes en los apartados de fuera de competición salvo que se exhiban primero en los cines, algo que por ahora no entra en sus planes. Sarandos mostró su disconformidad con esta decisión de Cannes y apuntó directamente a su delegado general, Thierry Frémaux, según apunta Efe.

«Thierry anunció el cambio en las reglas que requieren que una película tenga distribución en Francia, lo que va completamente en contra del espíritu de cualquier festival de cine en el mundo. Los festivales están para ayudar a que las películas sean descubiertas y para que así consigan distribución», argumentó.

El máximo responsable de Netflix también descartó la posibilidad de acudir a Cannes al margen de la lucha por los premios: «No creo que haya razón alguna para no estar en la competición. La regla se hizo contra Netflix». Por último, Sarandos confió en que Cannes dé marcha atrás y «se modernice&raquo
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El Festival de Cannes rinde homenaje a la revolución francesa de Mayo del 68

El Festival de Cannes dedicará una programación especial para recordar los 50 años del movimiento estudiantil de Mayo de 1968 y quiere hacerlo proyectando la primera película cuya proyección fue suspendida en el certamen de aquel año, «Peppermint Frappé», de Carlos Saura.

Peppermint Frappé

El filme del realizador español formaba parte de los 21 largometrajes en la competición por la Palma de Oro de aquel año y cuando se estaba proyectando, un grupo de cineastas de la «Nouvelle Vague», con François Truffaut y Jean-Luc Godard a la cabeza, irrumpieron en la sala.

Fue la primera película cuya exhibición se suspendió –el propio Saura afirmó que cedía su espacio «a la revolución»– en una edición que se cancelaría tan solo un día después.

Ahora, 50 años después de aquel movimiento que comenzó por los estudiantes y caló en todas las capas de la sociedad, Cannes quiere marcar ese aniversario con una serie de actos especiales que aún no tiene cerrados. Así lo anunció hoy el delegado general del festival, Thierry Frémaux, en la presentación de la programación de esta 71 edición.

Programación especial
Dentro de las sesiones especiales, Frémaux anunció hoy que se exhibirá el documental «La traversée», dirigido por el cineasta Romain Goupil -que fue uno de los líderes estudiantiles de aquel movimiento- en colaboración con Daniel Cohn-Bendit, uno de los rostros más conocidos de Mayo del 68.

«La traversée» no es un documental sobre aquel momento, sino sobre la Francia de 2018 a través de la gente de hoy en día, en qué punto está la sociedad francesa 50 años después de aquellos hechos, explicó Frémaux.

Además este año está en la competición oficial Jean-Luc Godard, lo que el delegado general de Cannes calificó como «un símbolo» de aquella época. El cineasta fue uno de los más activos en las protestas. También señaló que habían pensado en proyectar las 21 películas que componían la competición oficial en aquella edición cancelada pero que les ha resultado imposible encontrar copias de todas, por lo que han tenido que abandonar ese proyecto.

Aquel año competían filmes como «La fiesta y los invitados», de Jan Nemec; «¡Al fuego, bomberos!», de Milos Forman; «Charlie Bubbles», de Albert Finney; «Je t’aime, je t’aime», de Alain Resnais, o «Un été capricieux», de Jirí Menzel, entre otras. Sin embargo, será la de Saura la que vuelva a ver la luz. «Nos gustaría proyectar “Peppermint Frappé”, que fue el filme que no se mostró aquel día», añadió Frémaux, que precisó que aún están trabajando en esta programación especial
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Nostalgia de Azcona, o cuando la memoria construye un retrato de contradicciones

«Los guionistas son como las putas, se las paga para dejar satisfecho al cliente». Rafael Azcona describía así su trabajo, que no era otro que el de dar la materia prima a los directores, a los que siempre pertenecía la película. Una manera irónica, cargada de sorna y de verdad, con la que el guionista más importante de nuestro país cerraba los debates sobre la autoría del filme.

La Academia de Cine reunió ayer a algunos de los amigos más cercanos de Azcona para recordar su figura a los diez años de su fallecimiento. Un acto similar a esos homenajes tan típicos de los americanos en los que se cuentan anécdotas cargadas de humor sobre el protagonista. Solo que estamos en España, y el humor se torna nostalgia con el homenajeado muerto –mientras que a los vivos se les ignora, como se encargó de reprochar Carlos Saura– y todo acaba como una celebración del ayer. Un «Spain is Different» del que Azcona hacía gala cuando decía a un joven Trueba que «meterse a director en España es como si un americano de Wisconsin decide meterse a torero».

Mariano Barroso, presidente en funciones de la Academia tras el ictus que sufrió Yvonne Blake, arrancó el acto definiendo a Azcona como «el guionista brillante y el amigo humilde». Y por ahí fueron las intervenciones de los invitados, desde los Trueba (Fernando y David) hasta José Luis Cuerda, José Luis García Sánchez, Carlos Saura, Antonio Giménez Rico, Manolo Gutiérrez Aragón, Pedro Olea, Manuel Vicent, Juan Estelrich… Incluso la viuda del guionista viajó desde EE.UU. para comparecer en una sala repleta.

Un paseo por su literatura
Uno de los primeros en abrir fuego fue Fernando Trueba, con el que trabajó en «La niña de tus ojos», «El año de las luces» y la oscarizada «Belle Époque». El director leyó cuatro poemas al estilo japonés que Azcona llamaba «hakus», «kakus», «haika»… cualquier cosa menos «haikus» y que le pudieran tachar de pretencioso, algo que no encajaba en la «profunda normalidad» con que lo definió Trueba.

Y en esa normalidad vivió un artista que «leía el alma de los españoles cuando viajaba en autobús», en palabras del director general de la Academia, Joan Álvarez, que lamentó ver cómo una figura del tamaño de Azcona había sido olvidada por los que mandan: «Si hubiera nacido en otro país, en el décimo aniversario de su muerte harían varias docenas de homenajes y le pondrían su nombre a alguna calle, pero nuestros antepasados se creyeron a leyenda negra y nos acompaña el complejo de inferioridad», lamentó.

Entre el olvido de los políticos y la loa de los amigos avanzó el homenaje, que encontró en el director y guionista José Luis García Sánchez («Tirano Banderas») un momento de desbordante admiración cuando comparó a Azcona con Valle Inclán y el propio Cervantes. «Debería estudiarse en los colegios, es uno de los literatos más importantes de la segunda mitad del siglo XX en nuestro país y solo comparable a los grandes de la historia como Valle y Cervantes».

Tuvo que hablar Saura para devolver las aguas a su cauce; suficiente poderoso es el río de Azcona como para abrir la presa de las exageraciones. «No hay que exagerar, que yo sepa solo ha escrito una novela», recordó serio el director de «¡Ay, Carmela!», que fue más allá. «Creo que Azcona es más complejo que todo lo que se está diciendo de su sonrisa y su humildad. Era profundo, serio, sentido… Atormentado y costumbrista», recordó el maño sobre su colega de Logroño, que nunca subió a recoger el Goya de honor por su neurótica timidez. «Azcona nunca escribía un guión desde cero, le contabas una historia y si le gustaba, lo escribía [lo que les pasó en Peppermint Frappé]. Además, él se convirtió pronto en el hijo predilecto de Marco Ferreri. Si no hubiera sido por el director italiano igual hubiera sido todo diferente…». Más tarde, David Trueba defendió que Ferreri le debía más a Azcona, o al menos lo mismo que al revés.

«Qué bien fluyen los elogios sobre la piel resbaladiza de los muertos» – Manuel Vicent, escritor

La emoción de José Luis Cuerda
La nota emocionante la puso Cuerda, que habló con dificultad desde el escenario. El cineasta narró sus primeros años con él y contó alguna anécdota que tuvo que cortar cuando se puso a llorar. «Tengo 71 años y no hay día que no llore. Hoy ya he llorado, si veis que lo vuelvo a hacer, perseguidme por las calles y llamadme flojo…»

Fue la nota tragicómica que hacía falta para lanzar los sentimientos desde las vísceras a la epidermis. Y desde ahí todo fluyó con la alegría que permite recordar solo lo bueno y desperdiciar lo que alguna vez dolió. Ni el escritor Manuel Vicent, que aseguró con pose de descreído que Azcona no hubiera permitido un homenaje así, pudo variar el rumbo del homenaje: «Qué bien fluyen los elogios sobre la piel resbaladiza de los muertos», disparó, para después hablar de los zapatos del guionista, unos zapatos toscos que «nunca pisaron mierdas ni charcos peligrosos».

Tuvo que llegar Trueba, David, para terminar por todo lo alto. Primero explicó a los jóvenes cineastas que Azcona no creció interesado en el cine, sino que lo estaba por la literatura, y que quizá por eso sus referencias siempre eran de la vida y no del propio cine («un arte que tiene tendencia a mirarse el ombligo»). Y contó una anécdota que explica de dónde surgía la inspiración y las escenas geniales del guionista, como aquella vez en la que tras un entierro fueron a plantar una encina con las cenizas de un viejo amigo y ninguno de los presentes tenía nada para hacer un agujero en la tierra… Hasta que una monja de ochenta años, familiar del finado, sacó una navaja de proporciones casi bíblicas para cavar. Trueba, entre risas, contaba cómo Azcona le daba codazos «alucinado»: «Ves, esto es lo que te da la vida que ante una hoja en blanco no puedes imaginar. ¿Para qué quiere una monja una navaja así? ¡Por las violaciones!», y las risas lo ocuparon todo. Había tal ambiente de feliz nostalgia que hasta Trueba se encargó de revelar el preciado secreto que su amigo le confió una vez: «El sentido de la vida es desayunar».

Rafael Azcona, por A. Heras – Academia de Cine
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«En la guerra, solo las mujeres y la rutina hacen que perdure la humanidad»

El cine ha contado la guerra desde mil ópticas diferentes: con la épica de los vencedores o con el dolor de los vencidos, con la cámara entre las balas que silban en el frente o desde el despacho donde se dan las órdenes; incluso Nolan fue más allá y rodó el paso del tiempo en la mente de los soldados que luchan –o huyen– por tierra, mar y aire en «Dunkerque». No tenía un reto fácil el veterano cineasta belga Philippe Van Leeuw para contar un conflicto tan intoxicado desde los medios como el sirio. Así que su propuesta fue «desnaturalizarlo», llevar el salón de cualquier casa de Europa a un barrio de clase media de Alepo o Damasco, y descubrir que lo único que puede frenar la degradación que supone una batalla de desgaste es una madre y el tedio de la falsa normalidad:«En una guerra, solo las mujeres y la rutina hacen que perdure la humanidad», reveló el director de «Alma Mater» en su visita a Madrid para presentar el filme, que se estrena este viernes.

En realidad, lo que hace Van Leeuw no es nuevo –«Clash» contó los disturbios del golpe de estado en Egipto sin salir del interior de un furgón policial– pero lo hace con un alegato por la vida ante la sombra permanente de la muerte que hace que todo brille bajo el polvo de los escombros.

Botín de guerra
La familia protagonista, encabezada por la epatante Hiam Abbass, es la última que resiste en un edificio que apenas conserva el esplendor de lo que algún día fue. Los pisos vacíos los ocupan a veces soldados –¿amigos, enemigos? No importa en realidad– que disparan a los francotiradores de otros bloques. En el interior, con las persianas echadas, además de la madre y sus tres hijos, está el abuelo, una vecina con su bebé y la asistenta. La batalla de la madre es por la rutina, por no perder la trinchera de la normalidad frente a la barbarie, a la que combate con rigurosos horarios de comidas y de higiene, y racionando las horas de televisión, radio e internet. «No quería que fuera una familia demasiado rica o pobre, su apartamento es tan normal como el que puedes tener tú en España o yo en Bélgica. Incluso la música es actual porque no quería nada exótico: buscaba mostrar una intimidad reconocible», desgrana el cineasta.

En ese sentido, hay que fijarse en la aparición de Dios en una guerra en la que la religión ha tenido su impronta.Ninguna de las protagonistas luce el velo árabe, y solo se evoca a Dios como cualquiera lo haría un viernes de abril de camino al trabajo. Tan solo una vez, la joven vecina aparece con la cabeza cubierta cuando sostiene a su hijo en brazos en una imagen que recuerda a la Virgen de las Angustias. «A mí me educaron los Jesuitas, y hay cosas interiores de las que uno no se puede desprender», responde con humor Van Leeuw, que concluye: «Reconozco que no es una película fácil para decidir ir a ver, pero en festivales la gente me dio las gracias por mostrar algo con lo que se pueden identificar, porque esa gente no solo no es diferente de nosotros, sino que podemos ser como ellos&raquo
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Comedia en español y rostros femeninos en el Festival de Cine de Málaga

Málaga ya está preparada para celebrar, desde hoy y hasta el día 21, la XXI edición de su festival de cine pese a la lluvia. Pero, como decía un participante en la pasada edición, «mejor que caiga todo ahora y haga bueno para el festival». El tiempo no acompaña, pero sí las cifras. El festival arranca en un contexto favorable, uno en el que el cine patrio ha acumulado más de 28 millones de euros en lo que va de año, cerca de un 30 por ciento de todo lo recaudado durante el 2017.

Los primeros actores ya están en la ciudad, listos para la gala inaugural, que estará marcada, al igual que todo el certamen, «por la comedia y las voces femeninas», en palabras del director del festival, Juan Antonio Vigar; aunque mantiene el apellido que añadieron durante la edición pasada: «Sigue siendo el festival de cine “en español”, lo que ha supuesto un 44% más de participación, gran parte de Latinoamérica».

La película elegida para comenzar el festival ha sido la comedia romántica «Las leyes de la termodinámica». «Está disfrazada de documental», advierte su director, Mateo Gil. A ella le siguen varios títulos que prometen hacer reír al espectador en la pelea por la Biznaga de Oro como «El mundo es suyo», de Alfonso Sánchez; «Mi querida cofradía», de Marta Díaz de Lope Díaz; o «Casi 40», de David Trueba. «Las risas no lo serán todo», puntualiza Vigar. «Las distancias» y «Sergio & Serguéi» harán reflexionar al espectador; mientras que «No dormirás», protagonizada por Belén Rueda, pondrá el toque de terror.

Un certamen que tendrá voz femenina. «Este año la mujer destaca más que nunca. El 37% de las películas con las que contamos están dirigidas por mujeres», asegura Vigar. Para reflejarlo, el certamen ha decidido contar con Macarena García, Belén Cuesta y Anna Castillo para la gala inaugural, mientras que la clausura la llevará Adelfa Calvo. «Pero no solo están de “cara al público”, también hemos conformado un jurado muy especial para esta edición, que estará formado por la actriz Aura Garrido, la maquilladora Sylvie Imbert, la directora Manane Rodríguez, la escritora Marta Sanz y el director y vicepresidente de la Academia de Cine, Mariano Barroso», confirmaba el director
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El corto español «El perdón» competirá en el Festival de Cannes

El Festival de Cannes hablará español, al menos en el Short Film Corner. La tinerfeña Paola García-Sanjuán Machado ha conseguido clasificar su cortometraje «El perdón» en el certamen más importante del mundo.

La obra relata, en veinte minutos, una historia real impactante: el cuatro de julio de 2008, Jorge Ramos Carballo y su novia Magda estaban en casa cuando la expareja de ella, Jorge, irrumpió en el hogar apuñalando a ambos. Milagrosamente sobrevivieron los dos.

«Este cortometraje no es una historia de terror. No se centra en ese episodio horrible y salvaje, se trata de una historia de superación y crecimiento personal en todos los sentidos: físico, psicológico y emocional», afirma la directora. «Se trata de un proyecto de bajo presupuesto, producido por Jorge Ramos Carballo y por mí con una puesta en escena sencilla y un reparto compuesto por Lola Marceli, Víctor Sevilla, Mario Mayo y Paula García-Sabio», apunta Paola García-Sanjuán.

Proyecciones
La Academia de Cine de Madrid acogerá el próximo lunes 7 de mayo a las 20:00 horas el estreno del corto, que ayer se estrenó en el TEA Tenerife Espacio de las Artes.

Paola García-Sanjuán Machado, la directora, guionista y productora de «El perdón» nació en Santa cruz de Tenerife en 1981. Ha trabajado en producciones cinematográficas como «Una hora Mas en Canarias», dirigida por David Serrano y, sobre todo, en el sector de la televisión, creando, produciendo y dirigiendo formatos como «Inocente Inocente».

También ha sido directora de la productora canaria Can Can haciendo programas para Antena 3 Canarias y para la Televisión Canaria. Desde 2013 ha estado al cargo de la producción del Festival Starlite
, participando en su expansión internacional
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La conmovedora confesión de Luis Fonsi

Luis Fonsi ha vuelto a romper las listas de éxitos con el hit de «Échame la culpa», canción que interpreta junto a Demi Lovato, y visitó el plató de «El Hormiguero» para contar cómo está viviendo este nuevo gran éxito y recordar algunas de las anécdotas más divertidas que ha vivido entre concierto y concierto. «Es la celebración de una ruptura, algo que pasa muy pocas veces. Podemos decir con gracia esa frase que todos hemos usado: ‘No eres tú, soy yo’», contaba el puertorriqueño.

Gran entrada de @LuisFonsi al ritmo de “Échame la culpa” #LuisFonsiEH pic.twitter.com/z6XXtTiL4c— El Hormiguero (@El_Hormiguero)

11 de abril de 2018«Eres un experto ‘cortavenas’», bromeaba Pablo Motos con Fonsi antes de preguntarle cuál es para él la parte más complicada de una ruptura. «Cuando rompen contigo», contestó el cantante sin titubeos. «Me ha pasado muchas veces. Soy un idiota, me dejan; y cada ruptura es una herida que no cura y que se queda ahí», añadió.

El cantante puertorriqueño estrenó «Échame la culpa» el pasado mes de noviembre. La canción acumula ya más de mil millones de reproducciones en vídeo y es disco multiplatino en todo el mundo. El ganador de cinco Premios Grammy aún puede batir el récord que él mismo puso con «Despacito», que tiene más de cinco mil millones. «Es difícil. No me pongan esa presión», decía entre risas. «Los números son importantes, son sinónimo de éxito; pero yo lo que realmente quiero es hacer buenas canciones con las que la gente cante y baile», continuaba.

Pese a lo que pueda parecer por las letras de sus canciones, Luis Fonsi está felizmente casado con su mujer, Agueda, desde hace ocho años. «La conocí en Miami. Ella estaba haciendo una sesión de fotos y yo otra. Fue un maquillador el que me ayudó a contactar con ella. Justo había salido de una ruptura bastante difícil, pero con ella fue un empezar de nuevo totalmente. Y aquí estamos ocho años después con dos niños», cont&oacute
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Europa investiga a los propietarios de derechos deportivos por posibles prácticas monopolísticas

La Comisión Europea ha llevado a cabo este martes una «inspección sin previo aviso» en las sedes de varias compañías «activas en la distribución de derechos de medios sobre eventos deportivos» en diversos países miembro de la Unión Europea (UE) porque existen «preocupaciones sobre la posibilidad de que hayan violado nombras contra el monopolio de la UE», informó el organismo europeo en un comunicado recogido por Europa Press. Entre ellas, según ha publicado «The Guardian», las oficinas británicas de 21st Century Fox Inc, propiedad de Rupert Murdoch.

«Los funcionarios de la Comisión han estado acompañados por sus homólogos de las autoridades nacionales relevantes», añadieron antes de agregar que estas operaciones «son un paso preliminar en torno a supuestas prácticas contra la competitividad», insistiendo en que esta investigación no quiere decir que las compañías sean culpables.

La Comisión Europea ha recalcado que «no hay fecha límite legal para completar las investigaciones» y ha dicho que «su duración depende de varios factores, incluido la complejidad de cada caso».

Caso Fox
En cuanto al registro de Fox, un portavoz de la compañía ha resaltado que están «colaborando» totalmente con las investigaciones. El gigante del entretenimiento está en pleno proceso para hacerse con el 61% de Sky, proceso que siguen muy de cerca Londres y Bruselas. Murdoch, que ya tiene varias emisoras de radio y diarios, controlaría Fox News y Sky News, algo que supondría un gran control sobre los medios británicos. Sin embargo, Sky News anunció que sin la compra de Murdoch no podría salir adelante.

Una posible solución, apuntan los medios ingleses, sería que fuera Disney, que también acaba de comprar 21st Century Fox a nivel internacional, la que se encargase de esta compra
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«No quiero que aparezca y sea mi amiga, quiero que vuelva y esté con su familia»

Caroline del Valle desapareció el 14 de marzo de 2015 en la controvertida zona Hermética de Sabadell, un lugar de bares y discotecas, cuando apenas tenía de 14 años. Eran las cinco de la mañana cuando los Mossos d’Esquadra sorprendieron a un grupo de menores, entre los que estaba Caroline. «Habíamos estado bailando al lado de un coche rojo, sí; pero ni yo ni Carol bebimos. Me dijo ‘ni se te ocurra beber’», cuenta Silvia Codony, la amiga de Caroline del Valle, en la última entrega de «Desaparecidos».

Varios de los presentes se habían fugado de centros de menores como cada fin de semana. No dudaron en salir corriendo a esconderse. «Empezamos a correr, sin pensar nada. Yo corría por la carretera y ella por la acera. La llame, pero no vino. Al final nos fuimos juntando todos en la estación de tren. Todos menos Justin y Carol», continúa. Mientras tanto, los padres de Caroline creían que estaba durmiendo en Hospitalet, en casa de su amiga.

🔵 Silvia Codony es la chica con la que Caroline debía haber dormido aquella noche, al menos en eso quedó con su madre. Pero, tras la redada en la discoteca, se pierde su pista. #Desaparecidos12 pic.twitter.com/uDXM1J2dRU— Desaparecidos (TVE) (@DSP_tve)

11 de abril de 2018Silvia tardó dos días en confesar que Caroline no estuvo en su casa durmiendo y que en realidad estuvieron en la zona de discotecas de Sabadell. «Me arrepiendo de no haber dicho la verdad antes. Si lo hubiese dicho todo podría haber sido más fácil desde el primer momento», confesó entre lagrimas. «Yo no tengo la culpa. No quiero que aparezca y sea mi amiga, quiero que aparezca y esté con su familia», añade.

Pese a que había decenas de jóvenes, vigilantes de las discotecas, menores y mossos por la zona, no se cuenta con una sola pista sólida. La última persona que vio con vida a Caroline (y quien ha sido desde entonces el principal sospechoso) fue Justin. Se convirtió en el principal sospecho porque aseguraban que había estado dos horas en el castillo abandonado en el que los Mossos d’Esquadra han rastreado una y otra vez sin haber utilizado su teléfono. «La redada la hacen a las 5.40 y a las 8.28 las cámaras captan a Justin llegando a Barcelona; es decir, estuvo solo dos horas y cuarenta minutos». Solo en el trayecto de Sabadell a Barcelona se tarda una hora y 25 minutos. «El tiempo no encaja. Por eso he pedido una y otra vez que contemplen otras hipótesis», dice la madre de Caroline.

Isabel Movilla, la madre de Caroline del Valle, ha llegado a ser insultada y amenazada por los menores que acompañaban esa noche a su hija y sus familias cuando ha tratado de dilucidar qué pasó con ella. La familia ha asegura en repetidas ocasiones sentirse desamparada y perdida ante la situación: «Sentimos que Caroline es una desaparecida de tercera». Por si esto fuese poco, la última persona que la vio con vida se atreve a señalas como responsables a tres personas de las que no recuerda su cara, asegura, «porque ya ha pasado mucho tiempo&raquo
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El cruel comentario de una comensal sobre su marido muerto

First Dates sigue una noche más, y ya van más de 600, dándole a los solteros españoles la posibilidad de conocer el amor frente a las cámaras. El programa de
Carlos Sobera
parece imparable, porque cada día decenas de personas llaman a las puertas del «restaurante del amor» para intentar conseguir lo que la vida cotidiana les niega. La cuota de audiencia del dating show se mantiene a unos niveles más que aceptables, por lo que parece que todavía le quedan unas cuantas noches a Sobera.

El primero en llegar al restaurante fue Juan Carlos, un pintor barcelonés de 55 años que se definió como «un abuelo rockero…porque al ser un abuelo joven puedo hacer con mis nietos muchas cosas que con más años no podría. Cuando voy a buscar a mis nietas al colegio me sube la autoestima, se me acercan las mujeres…». Con él se sentó a cenar Dolors, una forofa del Barca y empleada como operaria en una fábrica.

La cena fue bastante animada y agradable aunque pronto descubrieron que no tenían demasiadas compatibilidades en cuanto a sus aficiones y preferencias. Juan Carlos, como abuelo rockero, aseguró ser un gran amante de la noche, «aunque para bailar prefiero la música latina antes que el rock». Dolors, en cambio, es una mujer casera a la que no le gusta demasiado la vida social.

Pronto empezaron a hablar de su historial amoroso, cuando Juan Carlos confesó que apenas hacía seis o siete meses desde que había roto con su mujer. Dolors le contó a su pareja que era viuda y Juan Carlos se apresuró a darle el pésame. «¡Pero no lo sientas hombre!», le dijo Dolors en un tono que le sorprendió. «Pobre por él…Mi marido está en el cielo y yo en la gloria», le contó Dolors entre risas. «Esto es lo que llaman humor negro», añadió tras recuperar el aire después de su carcajada.

No fue el último susto de la cita pues, a los pocos minutos, Juan Carlos confesó su madridismo, algo que Dolors se tomó como una verdadera afrenta. Muy a pecho se tomaba Dolors su barcelonismo, hasta el punto de asegurar que «como otros muchos llevan una cruz colgada al cuello, yo llevo el escudo del Barca». Demasiadas divergencias como para intentar una segunda cita, que ninguno de los dos le quiso conceder al otro
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Vuelve Radio Gaga, el programa de las mil emociones

«Esto no es llorar por llorar, esto es emoción», reconocía un hombre que se rompía cuando contaba cómo combatía, a través del baile, el alzhéimer de su mujer. Esta es una de las muchas historias de la segunda temporada de «Radio Gaga» (hoy, a las 22.00 en #0), un formato que casi ni sus presentadores, Manuel Burque y Quique Peinado, pueden explicar con palabras. Algo lógico después de reír, emocionarse, divertirse, sorprenderse e incluso bloquearse con historias de mayores de vacaciones, adolescentes que luchan contra la anorexia, familias que conviven con el cáncer infantil, conversos al Islam, personas sin hogar y la vida de varios voluntarios españoles en la India, sexto y última entrega de esta nueva tanda. «Es radio grabada», reflexiona Burque. «Pero pese a las historias tampoco es doloroso, porque lloras sonriendo».

«Estamos mejor, pero también es cierto que el programa se muestra muy a nuestro favor. El cambio que ha provocado es más interno, de personalidad», afirma Peinado, convencido de que no hará ningún programa mejor que este espacio, producido por DLO/Magnolia, en su vida. «Yo he cambiado filosóficamente, me he puesto capas de sensibilidad distintas y reflexiono más sobre las cosas. Ahora doy más la vara, soy el típico cómico moralista», bromea su compañero. Ambos mantienen contacto con muchos de los protagonistas de estas historias

«El reto era mantener la frescura, porque esto es una entrevista, no una conversación. Pero la magia que se genera en la caravana es muy espectacular», puntualiza Amparo Castellano, productora ejecutiva del formato, adaptación del original belga. «Creo que los presentadores han abordado la segunda temporada con seguridad y el orgullo de hacer un programa que les ha dado muchas alegrías y ha tenido un sentimiento tan positivo», añade Fernando Jerez, director de #0, que reconoce que «Radio Gaga» tiene un público femenino y joven (24-44). «No es un programa de artificios, es de escuchar. Y tendrá vida mientras haya historias que contar», concluye la directiva
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